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好在苏晓茹天性乐观,想不明白的事情,就干脆放在一边。她也暗自提醒自己,这会不是争强好胜的时候,是最好的学习的机会,跟着周夏和徐耀辉多学点东西,才最重要。
想明白这点后,苏晓茹心底的包袱很快就放了下来,把更多精力,投注在观察周夏两人如何鉴定上。
周夏还是老一套,柳耀辉的鉴定手法和他其实都差不了太多,不愧都是专精于瓷器鉴定的,两人第一个考虑的,都是材质是否到代。
如果承载着书画书法作品的纸墨就不是那个时代的,那就根本没有太多鉴定的意义,直接断定为假就行。
知道极有可能是最高级别的仿品,周夏更是提足了精神,而在内心深处,他首先就把这些书画作品,当成是仿品来对待。
不说鉴定,光从逻辑上来判断,三幅李可染的真迹,都出现在老王手中的概率是多少?低得周夏都不愿意去多想,三幅同时为真的可能性,首先就被降低到了零。
然后,周夏再根据他自己平时总结出来的经验,以及昨天,才刚从柳远山和周书同一堆老爷子那里学来的方法做起鉴定来。
说起来,周夏其实是长于客观鉴定,短于主观鉴定的,所以,他也花格外的功夫在最不容易做假的笔墨纸张上做功夫。‘
但如果用的老纸的话,他这招就不那么灵光。
如果结合书画书法家创作时候的心情,正确地认识一幅作品,就是他现在所需要挑战的。
这就需要对每位书画家和书法家有最为全面认识,就比如周夏现在所做的李可染的鉴定。他在1980年创作这幅作品时候,是什么样的心情,那年有没有什么重大的事情影响他。他的早期作品牧童和晚期作品的牧童,有什么区别,是由于什么原因引起的等等。
要做出准确鉴定,首先得把自己变成百科全书才行。
周夏现在虽然不能真正到这步,但他有考古鉴定系统帮忙,能让他朝着这方面努力。
虽然只是他初次鉴定李可染大师的作品,可周夏最后得出的结论,和系统最后给出的鉴定结果都相同。这让他心底相当开心,但也有些许的遗憾。
时间不等人,周夏也将精力集中在最后一幅潘天寿的《兰石图》上。
最为近现代知名的海派画家之一,潘天寿的作品在东海相当受欢迎。与之而来的,就是大量的潘天寿赝品充斥在市场上,而潘天寿的《兰石图》,也算是重灾区。
尽管周夏很希望,能在老王这就有收获,迎来个开门红。
但是很显然,周夏觉得他自己太高估了老王的节操。
虽然对潘天寿的作品不算特别熟悉,但周夏还是从其他方面,找出破绽来。
这幅画题识是:欲采折以赠贻兮,非君子其谁托。二十一年秋,阿寿。
二十一年秋,指的是民国二十一年,也就是1932年。
周夏觉得,按照常理来讲,那时候的作品传承下来,怎么着也该有些旧痕的。
但这幅作品的品相保存得相当完整,给人的感觉相当新,很亮眼,可以说,根本就不像是上世纪三十年代的东西。
加上这幅画的画风,周夏觉得太过简略潦草,简直就是寥寥几笔就敷衍了事。要不是周夏在书画方面也有些见识和造诣,他可能还判断不出来,这画的都是些什么东西。
因此,周夏大胆断定,这幅画应该是仿品,而且是最近几年才出的仿品。
按照惯例,即便是被周夏自己先行判了死刑的作品,周夏也会让系统对它做鉴定。毕竟,他在书画方面也是个菜鸟,看走眼那是最正常不过的事情,要不用系统做鉴定,因此而错过真品的话,那就太遗憾了。
“该作品创作于公元1932年。”
系统最后的鉴定结果,让周夏眼镜跌了一地。以至于他脑子里第一时间涌出了这样的念头,“是不是系统抽风了!”
系统没有理会他,所以,系统到底有没有抽风周夏不得而知,但周夏自己却是快吐血了。
这要真是潘天寿真迹的话,还真是不可思议。
原本兴致缺缺的周夏,顿时又变得兴致勃**来,他想看看,系统到底是为什么,把这件作品鉴定为上世纪三十年代的作品。
这样的新亮程度,除非一直被精心照顾,保存得特别好,否则,再怎么看都新的可能性比较大。
还有被周夏视太过简陋的画风,也让他有些遭受打击。
他心底很清楚,如果这幅画真是1932年创作的话,那就真应该是潘天寿的真迹。在那时候,还没有哪位仁兄有那眼光来仿制潘天寿的画,即便他当时已经有了些名气。
那就只剩下一个解释,那就是潘天寿将画赠予的人,后代将这画保护得很好。到后面怎么又流落出来,这个周夏也不得而知。但可以想象得到,长辈去世,不肖子孙变卖字画,都是经常可以见到的戏码。
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