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见王春来同意,王朗松了口气,王朗心中不由得松了一口气。在那个特定的年代里,如果没有介绍信那可真是寸步难行,甚至还有可能被当作盲流给关进收容遣送站。
王朗此番决定前往春城,有两个原因。
其一,他想看一眼生活在这个年代的爷爷和父亲。
其二,他准备去一趟在春城的大吉省人民出版社。
去出版社的原因,是他这次抄回来了一本短篇小说,想要发表,可是他苦于没有门路,写信投稿,费时太慢不说,有些事情还说不清楚,所以他想亲自跑一趟春城。
就当带着小花旅游了,他也想看看七十年代末的春城到底是什么样子的。
王朗这次抄回来的小说,是作家阿城创作的短篇小说《棋王》,该作于1984年在《上海文学》。
以前,提及《棋王》,王朗第一个想到就是影帝梁家辉所饰演的王一生,那深入骨髓的角色刻画,仍让他记忆犹新,仿佛王一生的形象已跃然纸上,栩栩如生。
《棋王》这部短篇小说,总计二万七千余字,字里行间蕴含着深厚的哲理。王朗在二四年,用钢笔逐字逐句地将其抄写,整个过程耗时整整一周。
1978年,随着国家政策的调整,大批知青踏上了返城之路。紧接着,一批出身知青的作家纷纷步入文坛,他们将那段特殊岁月中的生活经历与情感体验,化作了一篇篇触动人心的文学作品,这些作品被统称为“知青文学”。
“知青文学”又大略分为三部分。
首先是广为人知的“伤痕文学”,它以深刻的反思与沉痛的笔触,揭露了那个特殊时期给人们心灵留下的伤痕,其代表作便是《伤痕》。
其次,是“青春无悔”系列。这一系列作品以更加积极、乐观的态度回望知青岁月,展现了那一代人在艰苦环境中依然坚持理想、不懈奋斗的青春风采。其代表作《今夜有暴风雪》。
最后,便是写实主义。他们摒弃了过多的情感渲染与主观臆断,转而以冷静、客观的笔触,真实再现了知青生活的点点滴滴。其代表作便是《棋王》《人世间》。
第二天,王朗早早地就被王春来叫到了队部去开会。
王朗再次把昨天对王春来说过的话重复了一遍,听了王朗的话。在座的众人中,除了会计王国福外,其余几位岁数比较年轻的都比较支持“包产到户”。
见此情景,王春来轻轻磕了磕手中的旱烟斗,“国福,你心里若有什么顾虑或想法,不妨说出来。”
“我就是觉得,如果队里分了家,队里的那些“五保户”怎么办?他们之中好多都是烈士遗属,这些人年事已高,体弱多病,又如何能够独自承担起耕种土地的重担?”
“再者,一旦“包产到户”那就是有人富裕有人穷,而且富裕的会越富裕、越穷就越穷,这样一个集体就分裂了。这和回到了旧社会有什么区别?”
王国福的话语,字字句句都透露出他对“包产到户”的疑虑,并且指出了其中的一些可能出现的问题。
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