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第75章 效果轰动（第2页）
20日上午8点30分，上原俊司已经到了金梅尔表演艺术中心的后台休息室，加里·格拉夫曼和伊格诺思院长两个人也在，随同的还有戴蒙·温特和托马斯·阿里安。
本来今天是柯蒂斯音乐学院放假的日子，不过学院的老师们和同学们都非常的支持，纷纷表示愿意延迟回家的时间，用实际行动来支持上原俊司这位校友。
上原俊司在换衣间去换等下上场的西装，其他四人则是在讨论如果第一场演出效果好的话，那么第二场是否要进行现场影像拍摄以及后续制作专场唱片的事情。
场外观众正在排队检票进入佛瑞森音乐厅，梅斯·阿尔多菲正和菲欧娜两人分别站在音乐厅的两侧的入口看着观众入场，心里默默的统计着人数。
“菲欧娜，多少人？”
“659人，你呢？”
“762人，而且大部分是亚裔。”
“我这边也差不多，非亚裔人数只有不到一半。”
“不过好消息是人数有1400多人，起码第一场还是很不错的，超过一半了。”
“坏消息是这1400人里面要去掉学院的300张票，剩下1100人。”
“已经很不错了好吗，一个新人钢琴家能在第一场就有1100多人的观众，而且随着后续口碑的发酵可能会有其他的观众会来观看的。”
上原俊司换好西装来到休息室的沙发上，加里·格拉夫曼他们还在讨论着，上原俊司也不管他们。
佛瑞森音乐厅的休息室要比华沙的爱乐大厅要奢华了很多，沙发还是真皮的，前面的茶几上摆放着矿泉水、饼干、糖果和一些水果。
休息室的墙上还挂着一些来这里演奏过的音乐家的照片，上原俊司看到了加里·格拉夫曼的和尤金·奥曼迪的。
上原俊司俊司拿起一根香蕉剥开咬了一口，给自己先提前补充一些能量，等待着演出时间的到来。
时间来到了上午8点55分，音乐厅的工作人员来通知上原俊司可以到甬道那里准备上场了，加里·格拉夫曼他们也准备到观众席那边去。
5分钟后，佛瑞森音乐厅的主持人走上舞台，舞台上的灯光都汇集到她的身上。
“女士们、先生们，下面即将开始上原俊司-贝多芬奏鸣曲专题音乐会，一切都已经准备就绪，接下来，就让我们欢迎青年钢琴家，来自霓虹的上原俊司先生，第十届肖邦国际钢琴比赛金奖得主，登~场~，大家掌声欢迎。”
哗~
全场响起了掌声，所有的观众都把目光看向了舞台侧面微微张开的门缝，上原俊司站在甬道口最后的整理了一下自己的衣服，迈步走上台阶推开门。
轰~
掌声变得更加的热烈，所有人都在欢迎着今天音乐会的主角，期待着他为大家献上一场酣畅淋漓的演奏。
上原俊司来到了YAMAHA-CF钢琴旁，面朝着台下的和坐在上面几层的观众，对着大家深深的鞠了一躬后，然后回身坐到了钢琴凳上。
只是刚刚坐下，音乐厅内就再也没有了任何的声音，全场寂静，只有观众们期待的目光，台下的灯光也逐渐熄灭，只剩下舞台顶部的灯光照在上原俊司的身上。
在所有的目光汇集之处，上原俊司抬起他的双手，轻柔的放在了钢琴键盘之上，手指温柔含蓄的跑动起来。
一股清缓优美的旋律中同时又包含着一丝丝淡淡的伤感，在音乐厅内流淌而出。
《月光奏鸣曲》全称升c小调第十四钢琴奏鸣曲，又名《月光曲》，为德国作曲家路德维希·凡·贝多芬所作，作于1801年。
据说是贝多芬题赠给他1801年时热恋的对象：朱丽埃塔·圭恰迪尼的一首作品，但后来他为这段感情付出了很大的代价。
奏鸣曲时长14分30秒，一共分为三个乐章：
第一乐章，持续的慢板，升c小调，22拍子，三部曲式。为奏鸣曲形式的幻想性的、即兴性的柔和抒情曲。一反钢琴奏鸣曲的传统形式，贝多芬在本曲的首乐章中运用了慢板，徐缓的旋律中流露出一种淡淡的伤感。
第二乐章，小快板，降D大调，34拍子，三部曲式。贝多芬在这一乐章中，又一次“反其道而行之”，改变了传统钢琴奏鸣曲中一向作为慢板乐章的第二乐章，而采取了十分轻快的节奏，短小精悍而又优美动听的旋律与第一乐章形成鲜明的对比。本乐章起到了十分明显的“承前启后”作用。
第三乐章，激动的急板，升c小调，44拍子，奏鸣曲式。本乐章拥有精巧的结构与美妙的钢琴性效果和充实的音乐内容，急风暴雨般的旋律中包含着各种复杂的钢琴技巧，表达出一种愤懑的情绪和高昂的斗志。直到全曲结束之前，还是一种作“最后冲击”的态势。
今天这场音乐会，舞台下的观众们除了少部分可能是来凑热闹的以外，有着众多的古典音乐爱好者，专业的柯蒂斯音乐学院学生和教师，甚至还有来自费城其他高校音乐专业的学生和老师前来观看。
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所有人都在细细的品味着上原俊司手指下飘荡出的旋律，看着他的手指在钢琴上从刚开始轻柔的跑动，慢慢的变得犹如疾风骤雨一般快速的跑动着。
仅仅第一首的《月光奏鸣曲》就让在场的所有人感受到了上原俊司的实力和演奏技巧，他们感觉到身体都在颤栗着。好像浑身上下有蚂蚁在爬。
等到第一首弹完，上原俊司毫不停歇紧接着第二首《悲怆奏鸣曲》，给观众们感觉就像是似如海水平静下压抑的波涛汹涌一般，作为贝多芬早期作品的巅峰之作，该作采用的创作技法具有独创性。
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